En el año 1981, tras su experiencia con "Ejecutivos agresivos" y cansados de su relación con Hispavox, Carlos Entrena formaría junto con los hermanos Lars y Per Mertanen el grupo "Décima Víctima".

Dejando a un lado el estilo más comercial y popero de Ejecutivos, e influenciados por el post-punk más siniestro que llegaba de Inglaterra de mano de grupos como Joy División ó Bauhaus empezaron a componer sus primeras canciones. Pronto se unirá al grupo como bateria José Brena y empezaron a realizar conciertos en salas pequeñas de Madrid siendo los grandes precursores de la música oscura en España junto con Gabinete Caligari, Paralisis Permanente y Derribos Arias.

Eran años de largas gabardinas, ambientes oscuros y ropas negras.

Con amigos de Los Esclarecidos formarían el sello discográfico Grabaciones Accidentales (GASA) con el que grabarían todos sus discos. En el año 1982 y después de sus dos primeros EP's (entre ellos la canción "Tan lejos") saldría a la luz su primer LP "Décima Víctima". Por desgracía, dos años después, y después de su segundo y último LP "Un hombre sólo" el grupo se vió obligado a su disolución por el cambio de residencia de los hermanos Mertanen.

Quedaron ahí grandes canciones como "Tan lejos" y "El vacío". Oscuras y sentidas canciones......

  Discografía:

   El Vacío - EP (1982)

   Tan Lejos - EP (1982)

   Décima Víctima - LP (1982)

   Algo en común - Maxi Single (1983)

   Un hombre sólo - LP (1984)

Según Carlos Entrena:

En las actuaciones de Ejecutivos había dos chicos rubios con aspecto de mormones a los que conocimos luego cuando uno de ellos tocaba en Ella y los Neumáticos, eran los hermanos suecos Lars y Per Mertanen, más tarde y ya como amigos los vimos actuar como Cláusula Tenebrosa con Edi controlando la caja de ritmos. Después de la separación de Ejecutivos estuvie hablando con ellos de la posibilidad de hacer algo juntos. Empezamos a ensayar en el chalé de sus padres en las Rozas, iba hasta su casa en autobús y Lars me recogía cuando yo llegaba a la zona. Cenaban a media tarde como suecos que eran, mientras yo aprovechaba el tiempo para oir sus discos, ponía a Joy Division, the Cure, Joseph K, Monochrome set, etc ...

A Per le enseñó a tocar el bajo Ferni, de Gabinete Caligari y lo aprendió en un tiempo record. Era una maravilla ver tocar a los Mertanen, a veces se hacían el contrapunto uno a otro cargando de sonido con sólo dos instrumentos, yo tarareaba hasta que escribía la letra y nos encantaban las equivocaciones, si quedaban bien las adaptábamos al tema para romper la estructura de tres vueltas iguales separadas por estribillo y con punteo en medio. Empezamos a componer temas juntos, el primero fue Noviembre. La forma de hacerlos era la misma que se usaba en Ejecutivos, se basaba en unos acordes en que cada uno desarrollaba su parte, por eso la voz era un instrumento más con una melodía independiente.

La primera actuación nos presentamos sin nombre en el desaparecido Quadrophenia de San Bernardo; Lars, Per y yo controlando una caja de ritmos Roland. Poco después hablamos con Miguel Ángel Arenas, no confundir con El Capi, y nos consiguió una actuación en el Golden Village, al lado de El Escalón; la pega es que no teníamos nombre, estuvimos rebuscando nombres en los libros de cine que había en casa de un amigo, así surgió DÉCIMA VÍCTIMA. Más tarde haría lo mismo con el mismo libro GABINETE CALIGARI. Empezamos a actuar a contraluz detrás de una pantalla de proyección que se subía automáticamente, llevaba un rato sonando la canción instrumental con la que solíamos abrir las actuaciones, la mayoría de la gente pensaba que era otro disco y no se dio cuenta de que había empezado la actuación hasta que la pantalla no nos descubrió de cintura para arriba, aquello fue un buen comienzo, el tipo de sorpresas que siempre nos encantaba dar. La siguiente actuación fue en la Escuela de Caminos, paso obligado de la época donde pocas veces se veía dinero pero que servía para darse a conocer.

En aquella época conocí por una amiga a Eduardo Bort, guitarrista progresivo valenciano que me explicó los pasos inicales para grabar y editar un vinilo, como el había hecho años antes. Con nuestros amigos del grupo Esclarecidos y allegados hicimos una sociedad anónima que se llamó Grabaciones Accidentales. Alfornso y Mariano Pérez fueron la base organizativa de la sociedad, Paco Trinidad fue el productor estrella del sello, Dowbletronic nuestro estudio favorito y Jesús Gómez el técnico de confianza. El primer disco del sellol sello fue "la razón de la discordia" un single muy marcado por el ambiente siniestro del momento, las voces se ralentizaron para darle más gravedad y la mayor parte de las letras eran de Lars. Per se fué un tiempo a Suecia y en su lugar el bajo estaba tocado por Lars (las únicas veces que no ha grabado el bajo Per en Décima Víctima fueron esta y otro tema que no llegó a salir en que tocaba el bajo Ferni).

El siguiente disco, también de tres canciones y con Per por fin, fue tan lejos y ya teníamos un sonido mucho más definido. En estudio Lars grababa las baterías, en vivo yo controlaba la caja de ritmos pero como no era programable había veces que estaba más pendiente de darle a los botones que de cantar. Se hacía cada vez más necesario darle en directo el sonido personal de una batería, entonces nos presentaron a José Brena, era hermano de uno de los componentes de Esclarecidos y comenzamos a ensayar con él, se integró muy rápido, era muy simpático, amable y educado. Muchas veces fue nuestro lado más diplomático.

Poco después nos iríamos a Vigo a presentar al público los temas actuando durante una semana en un local de moda de allí, aquello nos sirvió para saber que temas tenían más aceptación para el público y nos ayudó a depurar nuestro primer LP.

La acogida del primer LP fué muy buena, Jose Manuel Costa desde El País decía que era su disco de cabecera de la época. Disfrutamos como enanos haciendo experimentos en el estudio con Jesús Gómez y Paco Trinidad y eso se nota. Aunque cuando cortaron el disco (así se llama al proceso de crear un molde para el vinilo) en Iberofon recortaron graves y agudos a lo bestia y perdió mucho sonido, la primera vez que lo oí en el tocadiscos de casa me cogí un buen rebote.

Seguimos actuando en Madrid de vez en cuando. Nuestra idea principal en Décima Víctima era componer y grabar y en ese sentido estábamos encantados, en los dos años de vida del grupo grabamos dos Lp, dos Ep, un maxisingle y un single. No solíamos salir de Madrid a actuar, aparte de la semana actuando en Vigo actuamos en Valencia un fin de semana, otro en Barcelona en la sala Metro y otro en un pueblo de Guadalajara, de hecho en esta actuación tuvimos que correr con los gastos de transporte porque no se recaudó casi nada. Decididamente no me atraía actuar fuera: cargar el equipo en la furgoneta, llegar al sitio de la actuación, descargar el equipo, sonorizar, estar esperando para actuar sin un sitio en el que descansar, actuar, esperar a que acabaran todos. Recoger el equipo, ver si te faltaban cables, instrumentos o afinadores, esperar a que nos pagaran y volver a casa. Aquello era agotador y nunca dejó de ser así para nosotros. Sé que  hay otro nivel de grupo consagrado que nunca llegamos a conocer. Yo empecé a trabajar fuera de Madrid con lo que ensayar al volver los sábados se me hacía cuesta arriba, en una discusión con Lars decidí que no haría dos cosas mal, trabajar y cantar y que dejaría una de ellas. Como no vivíamos de la música decidí vivir del otro trabajo y mi situación se empezó a normalizar. Además los Mertanen se iban a Barcelona así que el destino nos separaba definitivamente.Como despedida actuamos en RockOla la última vez en diciembre del 83, en esa actuación el sonido fue excelente gracias a las ideas de sonorización de Paco Trinidad. Nos daba mucha pena dejarlo pero teníamos que ser realistas.

Después de seis meses de aquella actuación grabamos el segundo Lp, resultó duro sin haber ensayado durante ese tiempo. Pese a todo creo que grabamos las mejores canciones de Décima Víctima.

En el año 1994 gracias a la insistencia de Nacho Canut, con quien no había vuelto a hablar desde hacía muchos años, se hizo una recopilación de Décima Víctima que se llamó resumen. Las relaciones de Paco Trinidad con Grabaciones Accidentales eran tensas y él no quiso aparecer en los títulos aunque hizo la remezcla de los temas del primer LP y la remasterización de todos los restantes consiguiendo una nitidez en las canciones que nunca antes habían tenido en vinilo.